张泽群： 刚才李导演介绍了美术总监，余麦多，也是一个非常好的名字，也是电影学院78级的，里面有冯小宁、何群等，都是大导演，但是一直到现在，余老师一直坚持在美工战线上，这是余导和李导再次合作，这是老朋友的合作。他作为编剧当然可以恣意妄为的写，但是作为影像的载体，首先要有一个具体的展现。

余麦多： 接到《轩辕大帝》剧本之前，我想表述一下我们的体会和状态，在全民娱乐的时代，我们每天都要为自己的生存，这种向前奔跑的生活状态下，脑子里面想的很多东西，都跟我们生活当中有关，尤其是在这种艺术背景下，难免有些浮躁的东西。那么在这种背景下，我接到《轩辕大帝》这么一个题材，这么一个影片的时候，我就感觉到通过它字里行间对我们祖先的塑造，对我是一种震撼。这种震撼已经促使我在投入到创作当中之后，给我们美术部门一个巨大的发展空间，因为在三十多年美术过程当中，我设计过不同类型的影片，比如说军事题材的，都市情感题材的，神话剧、穿越剧等等，但是这个剧本我接到之后，令我最震撼的剧本。这里面就是说我们作为美术创作者来讲，作为美术部门里面的道具部门来讲，就要用全身心的状态投入这个工作，那么在投入工作的过程当中，如何反映五千年以前的生活？因为我们毕竟是现代人，我们不可能生活在五千年以前，那么怎么样去塑造我们的祖先，如何去表现他们的生活状态？比如说他们吃饭的碗，他们农耕的工具，他们生活在什么样的一种艰苦的环境当中？来开创我们中华民族的这么一段历史，那我们完全是陌生的。实际上我跟大家一样，也是一个重新学习、重新体会的过程，所以就是说阅读完剧本之后，给我的感觉，实际上这个剧本的框架，实际上写的就是我们在那个五千年以前，有三个部落，和一个群聚地，基本上这四个大块就代表了整个鸿篇巨制的基本的环境，这四个环境呢，第一个环境就是以我们轩辕黄帝为代表的部落，第二个环境就是以炎帝代表的神农氏部落，第三个环境就是以母系社会为代表的路明氏部落，还有一个就是蚩尤代表的山洞的群居部落。这四大部落，我们就要沿着他们的足迹去探讨，他们在那个时代的很多的生活状态和特定的环境。我第一次接到剧本之后，第一次来到的点就是新郑，具茨山给我们所有人震撼。我们开始筹备的时候基本上，是以这四大部落为基点开始创作，实际上这个故事，通过这几个大的环境，表现我们轩辕黄帝从新郑这个地方出发，到他的成长，最后成帝，证明一个很辉煌的历程，这个影片很宏大的场面，不但有场景，而且要细微到很细微的道具，比如说女演员用的东西，很有自己的设计，也有很细微的精细的加工，都要通过我们的努力来给它展现出来。

余麦多： 所以，在整个拍摄的初期，我们筹备近两年的时间，在这两年的过程当中，我们走访了几乎半个中国，来了解在五千年以前人类文明的起源，和它的一些文物的史料，出土的文物。首先像新郑这个地方的博物馆，代表了一种裴李岗文化和仰韶文化，还有四川的三星堆文化，包括北部、内蒙古的红山文化，我们都做了大量的考察，而且我们搜集了大量的图片，这个工作量很大，是我们几乎用了两年的时间搜集这些资料，而且经过了多次专家论证，来确定了我们将来如何去表现，五千年以前我们祖先的奋斗史，他所处的那个环境。

张泽群： 因为黄帝文明真的是文明始祖，因为他造字、纺织、开渠、开田、立法等等等等，对这一些所有，可能不是一个人做的事情，但是在一个时期，我们归结于这个黄帝这个伟大的人物，但是具体的要靠电影所呈现的场景、道具、具体的情景要求，这是美工给我们提供出来的，刚才余先生讲的美工的情况。再请一下服装设计黄桦，五千年前的人是怎么造型的？

黄桦： 这个问题我已经在这个戏上思考了五年，和我们的主创团队是一样的，充满创作的激情，在创作过程当中，一直有个梦想，因为咱们中国电影电视第一次将我们的人文祖先的形象，出现在屏幕上、荧幕上，那么对我来说，作为一个形象设计师和这个团队，是非常非常荣幸的。那么在几年当中，大概是五年的时间，我们搜集了很多很多这方面素材，但是很遗憾的是没有五千前年的形象资料，说黄帝长什么样子，蚩尤长时间样子。当然有人说我们也是从深入到很多很多的博物馆，很多很多的支离破碎的一些原始的资料，甚至我们到一些边远的山寨去捕捉一些星星点点的，还带有一些原始社会遗留下来的东西，来作为我们的一个思路，我们怎么样能从我们现代的思路能够走进古代的艺术创作，非常非常的困难。

黄桦： 比如说咱们说到黄帝的造型，那么黄帝长什么样子？应该是个什么样的形象，让我们来崇拜。那么经过导演，还有我们的总美术，还有我们深入的去思考，去想，他当时生活在一个什么样的生活环境，他吃什么，他穿什么，他头上应该戴什么东西，这样我们可能想到了那个时候有粗织的麻布，还有我们在影片当中也有一些呈现出一些美的东西，因为毕竟咱们对祖先的一种崇拜，还有我们影片本身遵循时尚的元素，把以前的描述推到猿人身上，必须靠近猿人时代，我们这个一定要比较靠近时尚。我们看这个黄帝的造型还是很震撼的，所有的饰品都是原始的，我们这五年的时候，除了搜集资料，就是做手工品，因此现代人的头发都是很光很亮的，但是那个时候一定没有什么洗发膏之类的，一定不会用剪刀修出什么样子。所以，我们收集了很多头发，做了很多东西，而且做了旧，而且更靠近原始的状态，这些在我们演员的服装上一一呈现出来，那么拍摄过程，可能大可家看到这个屏幕上的群像，一些原始人的群像，那么我们这一个整个拍摄从夏天到冬天，我们的演员，包括我们的工作人员，应该说在艰苦和快乐的这么一个创作氛围下完成这个片子。比如说夏天的时候，从我们的主要演员到我们的群众演员，全身包装，我们化装这么一小瓶的底色，需要很长时间，我们这个底色是用脸盘送到现场，夏天热了妆会化了，我们全部重新补做，我们做了很大的努力，也是对黄帝的，对祖先的尊敬。

张泽群： 刚才从导演、美工到化工，我们这个电影的文化意境，还有文化符号，这些都源于文化的意念，这是我们黄帝文化故里，也是具茨山研究会的副主任，什么时候把《轩辕大帝》拍成电影的意念？

李晓军： 我们的五一主任，是他和高林华主任把我带到具茨山上，让这成为一个发掘的重要项目，我向他们表示深深的感谢，同时也要感谢新郑市委、新郑市人民政府、郑州市委、郑州市人民政府对我们全力的支持，还要感谢中华炎黄文化研究会会长徐先生对我们影片的题名《轩辕大帝》！

刘五一： 怎么说呢？作为这个电影，我是参与了，作为具茨山岩画中心主任，我是这个电影的顾问，同时也是研究会的副会长，我的参与代表新郑市政府、黄帝故里研究会，大家都知道我的名字，我的名字是刘五一，现在在郑州工作。这里面有我的学生，财经学院的学生，同时感谢西亚斯的学生，感谢你们12点以后还留在这里。刚才导演、主创讲了很多，已经12点了，我主要说一点内容，电影在创作过程中，我所知道的一些情况。

刘五一： 为了这部电影，新郑人很多人做了很多工作，包括坐在台下的那几位老先生，都是新郑黄帝故里研究会的功臣，我参与了一部分。首先我们感谢我们的老乡亲刘正伟书记，在电影开拍的时候，他还在人世，7月9日去世了，而这电影终于完成了，可以告慰刘书记。

张泽群： 早在三十多年前，这个缘由就是从刘书记开始的?

刘五一： 对，他做了很多，我们只是一个参与者，还有各个学会的长者，还有刚才李晓军提到了第九、第十届委员许嘉璐先生，这个题词就是他题的，包括这个拜祖大典，所以我在这儿就不耽误大家很多时间了，我对这些人表示感谢。事实上呢，还有一个幕后的人，我想说一句，就是张全有先生。感谢李晓军、余文秀，坚持了这么多年把这个电影拍完，谢谢大家，大家记住我的微博名，刘五一，在随后持续的时间里我会继续宣传轩辕大帝。

张泽群： 这部电影实现了很多的愿望，很多的梦想，那么刚才李晓军导演特别提到，这是一个拍英雄的电影，是一部英雄的传奇史诗篇，李导演再给我们讲一讲你心中的英雄。

李晓军： 我心中的英雄首先是坚强、勇敢、坚定、敢于承担，善良。

张泽群： 好，给了我们很多期待，我们想象五千年前是什么样子，我们一次次来新郑拜祖，去追思我们文明的起点，今天在这里特别想说的是思念和想见都不如去电影院看《轩辕大帝》，这一看就将穿越五千年，我们期待这部电影不仅在国内有更好的影响，甚至要走向世界，祝福《轩辕大帝》，感谢各位嘉宾，感谢今天来的朋友们，感谢大家一直守候在这里，下午见！

张泽群： 今天我们剧组来带来几样礼物，大家可以起立看，有请新郑市副市长缑云峰市长来接受礼物，来接受之前说几句话。

缑云峰： 各位专家，各位领导，各位嘉宾，同志们，朋友们，大家好！再占用大家一点时间，电影<<轩辕大帝>>目前是国内唯一一部反映黄帝时期故事的一个历史大片，刚才大家都看了片花了，我觉得场面特别宏大，画面特别优美，特别震撼，我们很期待早日上映，再次非常感谢李晓军导演，以及剧组的全体人员对弘扬黄帝文化所作出的贡献，谢谢！

张泽群： 这些礼物要送给新郑，留到新郑博物馆，现在请新郑接受，颁发证书，一起合影留念！好，再次祝福我们的《轩辕大帝》，谢谢大家！再见！