采访电影导演冯小宁

张绍刚： 我们的主讲嘉宾，中国一位著名的电影导演，冯小宁先生。大家掌声有请！

张绍刚： 我们还是按照惯例，其实冯导不需要有我们陪伴，冯导一个人经常是两个小时以上的个人发言，我们 今天要控制在一个小时之内，但是冯导说，他更愿意和大家用交流的方式，这样开场白自己来，然后大家交流。

冯小宁： 大家好，话题不限，现在开始。

张绍刚： 总得留点前注。

冯小宁： 我就是一个普通老百姓，跟大家一样，所以大家就是一次聊天的机会，没有什么界定的命题，也没有什么限制。大家平常在茶余饭后想聊什么事，在今天都可以聊，我都回答。

张绍刚： 来，从你开始。

冯小宁： 不一定很专业。

张绍刚： 我想问您一个问题，这个问题也是我一直在欣赏一个影片过程中思考的问题，我们大家都知道，您对电影题材战争题材一直特别喜好、热衷，但在这种文化快餐之中，大家可能对于这种战争思考关注度可能是慢慢下降的，但是，我们那么多大学生包括青年群体，可能更加倾向于接受那些视觉感官能力更强，或者娱乐元素更多的电影作品，那么，我想问一下冯导，在这个观众这样一种观影需求，对主流意识形态的平衡之中，您是如何把握的呢？

论坛听众： 我想问您一个问题，这个问题也是我一直在欣赏一个影片过程中思考的问题，我们大家都知道，您对电影题材战争题材一直特别喜好、热衷，但在这种文化快餐之中，大家可能对于这种战争思考关注度可能是慢慢下降的，但是，我们那么多大学生包括青年群体，可能更加倾向于接受那些视觉感官能力更强，或者娱乐元素更多的电影作品，那么，我想问一下冯导，在这个观众这样一种观影需求，对主流意识形态的平衡之中，您是如何把握的呢？

论坛听众： 谢谢！

冯小宁： 你提的两个大的话题，我先一个个说。

冯小宁： 咱们脚下就是河南新郑，大家可能很多人都知道，几十代的古都，朝代变更，请问稍微知道历史一点的，这些朝代变更都是通过什么完成的？

冯小宁： 回答：战乱。

冯小宁： 战乱，自从有我们的黄帝文化之后，中华民族几千年来，不断地在往前发展，但是在发展中有太多的教训，其实就是如何维持一个社会的安定和和平，这是中华民族的，也是全世界的，全世界的人类的教训。我们可以从艺术角度的，文学角度的，经济的、政治的、军事角度看一下就会发现，人类的历史就是不断地从战争到和平，从和平再到战争，再到和平反复的过程。这么大的一件事，事关我们每个人的生死，远比娱乐更重要。

冯小宁： 我们脚下这些土地的朝代变更，在历史上有一个规律，每一次的朝代变更全部是源自于歌舞升平。每一次战乱之后，经济发展，然后开始堕落，歌舞升平，每一次的战乱的前奏都是纸醉金迷。自古在任何一个朝代，声色犬马、纸醉金迷，导致社会的溃败，导致战乱的爆发，所以作为一个电影，我们大家知道电影的属性是商品，但是千万记住它不是纯粹的商品，它是一个艺术的商品，而艺术必须要附载的是思想，必须要附载的是社会的道德和责任，所以当我们在娱乐的作品中享受和麻木的时候，不要忘记所有的艺术品，我们祖先那么多的戏剧、文学、诗歌，里面都没有忘记的思想、艺术真善美追求的东西，给我们传承下来。

冯小宁： 所以在现在这个时代，这个大话题，我们待会儿可以再展开说。可以这么说，我们面对一个新的歌舞升平时代，一个容易纸醉金迷的时代，我们的艺术家，如果没有一批人坚守祖先传承给我们的这些东西，而要把这些东西传承给后代，虽然这些东西并不时尚，并不出风头，但是它是一种天职。

张绍刚： 这里面还有一些现实的问题，比如说去年您的那个《甲午大海战》那个电影上线了，现在任何一个电影一旦进了院线，票房自然是谁都回避不了的话题。这个电影票房并不是很理想，在这种情况下，您作为一个导演，在您喜欢的题材，您来驾驭的题材，和最终市场接受程度上，一旦出现了这种比较大的怎么考虑这个问题？

冯小宁： 世界电影的产量大概一千多部每年，印度有一千多部。我们国家现在去年是500多部，这样的大国我们可以从国际情况上看到，像《阿凡达》，像《2012》这样非常有一定思想性的，而且有一定艺术感觉的传达给观众的。但是我们考虑到80%以上的电影，同样没有获得市场双赢，这是正常规律，我们很少有人关注这一点，经常关注少数，不看到业内大多数的规律。艺术性在商品性的营销也有规律。包括新生代的导演，包括老前辈的作品都是这样，在这个过程中，每一个事情要就事而论，中国电影市场是处在一个还没有健全的时期，而且还是在诸如春秋战国的拼杀时候，在这种时候，你如果说想生产一个纯粹的商业片，可能生存几率就高一些。如果还想再存在一些思想的东西，就必然要在那个方面受到一些损失。这点上也是我在拍这部作片之后，在市场上是存在的，也是预料之中。

张绍刚： 这个电影我看了，是在电影频道看的，也看了电影评论。大家知道冯导拍过《北洋水师》，拍过当年大片《红河谷》、《黄河绝恋》。但是到今天看这个《甲午大海战》的时候，心里面其实会有比较大的失落和反差，比如说我们希望看到大的战争场面、海战场面，似乎仍然停留在《北洋水师》的层面上。大家的胃已经被养出来的，大家口味已经被弄刁钻了。

冯小宁： 电影和电视剧不太一样，电视剧主要是讲人物故事，电影在电视剧之上，必须要有强烈的视觉效果。但是作为甲午海战这个题材，我觉得我们现在展示的海战场面，是在一个电影需求中是可以达到的，因为再往上，在海战电影中，还没有比我们这个海战更加好的了，一个“更”字，你可以举例子，因为海战题材在世界电影中非常少，比如说之前有一个《超级战舰》，但是这个成本比我们高很多。

张绍刚： 甲午大海战，您这个片子成本多少？

冯小宁： 不到两千万。

冯小宁： 所以它附载很麻烦，我要拍这个片子的时候，我们不可能有那么大资金投入到特技制作和美国对等。但是我们面对市场又是和美国同台竞技，这个时候就是一个矛盾，就是到底拍不拍？也可以不拍，我们怎么说呢？这个东西题材萦绕我很多年了。

张绍刚： 一直有北洋水师的情结？

冯小宁： 我当年拍摄的东西很粗糙，下面做电视剧的话再做一下，因为电视剧的市场适合大家广泛的观众群，而电影不一样，电影观众群大多数还是集中在20岁左右的孩子。

张绍刚： 咱们这么说，您在90年代的时候，会是让很多观众心里面的内心期待的，《黄河绝恋》、《红河谷》，包括《北洋水师》，但是好像到了2000年以后，第一是看到您的作品比较少，第二是每次看到以后，我还是说那句话，就是现在大家的胃肯定是被养刁了，大家的口也膘了。如果这个只说我这个电影的意义是不够的，这个电影必须得好看，您以前在90年代的时候是票房式的导演，无论是《红河谷》还是《黄河绝恋》，但是到了2000前以后，这方面多多少少让观众有些失望。

冯小宁： 第一，美国电影进来之后，中国电影的整体质量要提高，我们看到我们的电影大片制作，和10年前相比确实是高出很多。但是仍然在这种强压下，我们的有些大片票房也不好。那么根本的问题就是要回归中国电影的，我们还是要讲好故事。首先是一个好故事。

冯小宁： 最近几个低成本的影片，都是讲一个故事，这些电影在美国的电影发展中也是非常正常的规律。有很多小成本的影片，得到了很大的票房。在这点上，甲午海战这个题材在这儿，我必须把它拍出来，不然我觉得自己的情结没有完结。但是，它面对的市场和现在你说的这个状态，我们大家都知道它是共同存在的，所以现在你看我新拍一个作品叫《诺基山》，但是它就更此侧重于它独特的题材、场景、故事。

张绍刚： 我们现场各位老师、同学，大家现在去电影院看电影多吗？

论坛观众： 多。

张绍刚： 你们的第一选择是大片。有的摇头，有的是。我们说《北京遇到西雅图》看了吗？

论坛观众： 看了。

张绍刚： 觉得还不错，是去电影院看吧？

论坛观众： 是。

张绍刚： 不是看盗版哈？去年有一个电影，叫《1894甲午大海战》，有人看吗？

论坛观众： 有。

张绍刚： 谁看了？起立，大声说你的观影感受。

论坛观众： 非常喜欢！

张绍刚： 请坐、请坐。这个中国电影这些问题，是今天大家在2000年以前，普通观众还没有这么兴奋，这些年市场越来越大，市场越来越活跃，在这种情况下，您会不会觉得有不适应感？

冯小宁： 一点都没有，我们心里头很清楚，在这个商业片开始崛起的时代，随着市场化，中国的电影在最近十年已经非常的长足的进步，就是学会了怎么做商业，这点上和90年代是不太一样的。但是，我们要注意到中国电影最近这十来年，由于侧重发展它的和学习它的商业运作，我们的观众有一个强烈不满的，我们很多商业大片缺乏思想，缺乏一种文化的品位，这点上是一个左脚迈得太大，右脚没有跟上的道理，美国电影也曾经发展过这样一个阶段。我们现在应该更加努力提高我们的作品的思想层面和艺术层面，同时坚持它的商业运作的这种经验和规律，把这两点补上。

张绍刚： 国内的片子，我们不是评价同行，有什么您觉得是商业运作和影片内涵价值都很好的？

冯小宁： 当然是冯小刚导演的作品，首先他有一个商业运作平台和团队，这是一个基础，有了这个基础以后，作为导演就可以把自己的艺术感觉和追求，通过商业的包装和炒作把它完善出来。否则的话，像有些作品我们知道有些导演作品非常好、很感人，但是缺乏商业运作的平台，所以使得他们的作品还没有见到观众。往往是大家从网络上觉得这个片子很不错，但是为什么没有高的票房呢？所以我们现在在电影这个大的行业来说，肯定要两条腿走路。但是作为导演个体来说，你不能强求他。因为有些导演偏重于艺术性，有些偏重于商业，有些更多喜欢娱乐性，还有一些导演更加很深层次的自我意识。我觉得这对于中国电影而言，必须要百花齐放，大家一起往前走，如果只拿票房说事，就形成只有商业片才是正道，这是不对的。毕竟电影的属性还是艺术性的属性。